作者?/ 小 ? 刀
編輯 / 阿 ? 筆
運(yùn)營(yíng) / 獅子座
如果要給2025年的短劇市場(chǎng)選一個(gè)最具代表性的人物，李柯以是繞不開(kāi)的答案。
在這個(gè)被戲稱為“頂流三個(gè)月一換”的短國(guó)里，她僅用短短一年時(shí)間，就完成了從行業(yè)新人到短劇一姐的全面登頂。粉絲量、熱度榜、播放量、爆款密度等核心指標(biāo)上，都跑在了前列。
作為紅果平臺(tái)首個(gè)突破兩百萬(wàn)粉絲的短劇演員，李柯以如今手握《十八歲太奶奶》和《夫人她專治不服》兩大短劇IP。2025年紅果平臺(tái)首播次日熱度破億的六部短劇里，李柯以更是一個(gè)人就占了四部。勢(shì)頭之猛，在行業(yè)里獨(dú)樹(shù)一幟。
更重要的是，如果僅僅將李柯以的成功歸因于一部神作或一張?zhí)鹈赖耐尥弈?，無(wú)疑是低估了這位“短劇一姐”真正的分量。她的魅力，更深層地源自一種少見(jiàn)的、內(nèi)外統(tǒng)一的內(nèi)核力量，同時(shí)能夠持續(xù)、高頻、穩(wěn)定地出現(xiàn)在短劇作品上。
某種程度上，了解李柯以，也是在了解短劇演員究竟應(yīng)該如何塑造出自己的價(jià)值。
一、反差之外，是角色真的立住了
短劇市場(chǎng)向來(lái)不缺有爆點(diǎn)的戲，卻缺真正能讓人持續(xù)追看、耐人尋味的角色。
《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》上線時(shí)，確實(shí)先是憑借極具有趣的反差設(shè)定吸引到了大多數(shù)觀眾。李柯以飾演的太奶奶，在18歲的外表之下，承載著一位民國(guó)數(shù)學(xué)家的靈魂，身份錯(cuò)位自帶戲劇張力。但是后期這部劇出圈的另一關(guān)鍵，還在于李柯以對(duì)容遇這個(gè)角色的細(xì)節(jié)處理。
李柯以處理容遇這個(gè)角色時(shí)，避開(kāi)了“演設(shè)定”的捷徑，沒(méi)有用刻意的老態(tài)去強(qiáng)調(diào)身份，也沒(méi)有用夸張的語(yǔ)氣制造權(quán)威感。相反，她選擇了一種更內(nèi)收的方式，用一個(gè)細(xì)節(jié)又一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)展示容遇這個(gè)人。
語(yǔ)速偏慢，但不拖沓；眼神穩(wěn)定，卻始終帶著審視；面對(duì)集團(tuán)高層、家族成員，她不需要提高音量，也不需要歇斯底里，只是站在那里，觀眾就能感受到一種來(lái)自上位者的篤定。這種篤定，與她那張標(biāo)準(zhǔn)甜妹、毫無(wú)攻擊性的臉形成了極強(qiáng)的反差感，卻又令人信服。
劇中，當(dāng)滿頭銀發(fā)、位高權(quán)重的兒子站在她面前，顫聲喊出“媽媽”的那一刻，李柯以的表演從驚愕到心疼，再到愧疚，這份角色厚度正是李柯以賦予角色的。
到了《太奶奶3》，李柯以“人物先行”的表演優(yōu)勢(shì)被進(jìn)一步放大，這也解釋了為什么這一部最終能跑到年冠位置。系列走到第三部，設(shè)定早已不是新鮮事，真正支撐觀眾繼續(xù)看的是容遇如何面對(duì)家庭變化，如何處理代際關(guān)系，如何在時(shí)代轉(zhuǎn)換中重新理解責(zé)任與選擇。
同樣的表演邏輯，在《夫人她專治不服3之將門(mén)捉婿》里也有所體現(xiàn)。謝棲月這個(gè)角色，從類型上看是短劇市場(chǎng)已經(jīng)非常熟悉的“女將軍”“重生大女主”，但李柯以的處理方式，再一次避開(kāi)了模板化陷阱，沒(méi)有把“強(qiáng)”演成外放的張揚(yáng)，也沒(méi)有把“狠”演成情緒暴走，而是始終收著。
劇中有一幕經(jīng)典場(chǎng)景，當(dāng)謝棲月發(fā)現(xiàn)自己要嫁的人背叛自己時(shí)，冷靜地選擇嫁給對(duì)方的死對(duì)頭。坐在被紈绔子弟攔截的花轎里，街面百姓驚慌四散，轎中的她卻連眉毛都沒(méi)動(dòng)一下，眼神里的沉穩(wěn)與決斷力透屏幕，與她甜美的外貌形成了極為驚艷的反差。
二、“養(yǎng)成系”李柯以
在短劇行業(yè)，“高產(chǎn)”是老生常談的話題。但高產(chǎn)本身并不自動(dòng)等于價(jià)值，真正拉開(kāi)差距的，是高產(chǎn)之下是否還能保持作品質(zhì)量的穩(wěn)定?；乜蠢羁乱缘某砷L(zhǎng)路徑，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的成長(zhǎng)路徑是一條逐漸清晰的曲線，每一步都算數(shù)。
最早進(jìn)入短劇市場(chǎng)時(shí)，李柯以《入夜對(duì)她上癮》等作品中的角色，比較符合當(dāng)時(shí)的主流審美：甜、軟、情緒外放，人物更多是被情節(jié)推著走。
但與此同時(shí)，她沒(méi)有停留在固定的角色塑造上，而是開(kāi)始主動(dòng)試探更多可能性，開(kāi)始接觸一些設(shè)定更復(fù)雜的角色。比如《鄉(xiāng)下真千金竟是老祖宗》《朝朝來(lái)池》這一類作品，明顯擴(kuò)展了她的表演邊界，人物更加的立體、復(fù)雜。
《十八歲太奶奶》的出現(xiàn)，正是這一成長(zhǎng)路徑的集中呈現(xiàn)。容遇這個(gè)角色之所以成立，并不只是因?yàn)樵O(shè)定新鮮，而是因?yàn)槔羁乱砸呀?jīng)具備了處理“高認(rèn)知角色”的能力。她知道什么時(shí)候該收，什么時(shí)候該給，也清楚哪些情緒可以留給觀眾自行體會(huì)。
此后，《夫人她專治不服》系列中，她則進(jìn)一步確認(rèn)了自己與大女主的適配度。
例如，謝棲月騎馬俯身親吻那一幕，看似是女主氣場(chǎng)全開(kāi)的高光名場(chǎng)面，但真正起作用的，并不是那個(gè)動(dòng)作本身，而是動(dòng)作發(fā)生前的情緒積累。李柯以并沒(méi)有急著把“霸氣”甩到觀眾臉上，而是目光里有確認(rèn)、有試探，也有對(duì)關(guān)系走向的篤定。那一瞬間，這個(gè)吻變成了謝棲月在意識(shí)到自己已然動(dòng)心之后，做出的主動(dòng)選擇。
與之形成對(duì)照的，是她聽(tīng)聞?wù)煞蜃碓挄r(shí)那一瞬幾乎難以察覺(jué)的怔愣。先是沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，隨后情緒輕輕落下，心動(dòng)被迅速收攏。這種處理方式極其克制，卻恰恰真實(shí)，因?yàn)檎嬲那楦写_認(rèn)，往往并不會(huì)伴隨外放的宣言，而是一次猝不及防的心理失衡。
李柯以沒(méi)有把這場(chǎng)戲演成“女主終于被感動(dòng)了”，而是讓觀眾看到一個(gè)始終占據(jù)主動(dòng)位置的人，在情感面前第一次出現(xiàn)細(xì)微裂隙。她可以策馬而來(lái)、俯身索吻，也可以在無(wú)人察覺(jué)的瞬間，為一句真心話短暫停駐。這種強(qiáng)與柔并存、收放自如的狀態(tài)，是李柯以與“大女主”高度適配的關(guān)鍵。
這種在快節(jié)奏敘事中依然能把握表演細(xì)節(jié)和質(zhì)量的能力，也是她拍戲過(guò)程中積累的演技經(jīng)驗(yàn)。
從行業(yè)角度來(lái)看，短劇演員最容易陷入的問(wèn)題，是被單一類型迅速定型，而李柯以恰恰是在不斷試探中，逐步找到了自己的穩(wěn)定坐標(biāo)。她的成長(zhǎng)不是一蹴而就的，而是在一次次角色積累中，被慢慢推到合適的位置。
三、可甜可酷，李柯以的雙面張力
如果要給李柯以貼一個(gè)最接近她本人的標(biāo)簽，“甜酷”或許是一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的描述。
這種“甜酷”并不是簡(jiǎn)單的外形反差，而是一種氣質(zhì)上的并存。她的長(zhǎng)相柔和、親近，很容易讓人放下防備，但她所塑造的角色卻始終保持著清醒與掌控。這種組合，在短劇女主中并不算常見(jiàn)。
在容遇身上，這種女性力量更多體現(xiàn)在責(zé)任感與格局之中。她的強(qiáng)不是咄咄逼人，而是一種長(zhǎng)期形成的篤定。面對(duì)家族，她承擔(dān)秩序；面對(duì)時(shí)代，她理解變化。她不急于證明自己，卻始終站在更高的位置思考問(wèn)題。
而在謝棲月身上，這種力量則轉(zhuǎn)化為更具個(gè)人色彩的“酷”。首先來(lái)自身份與角色邏輯的復(fù)合設(shè)定。她既是“將門(mén)之女”，又是“重生者”，既帶著武將的戰(zhàn)場(chǎng)決斷力，又有對(duì)情感的敏感嗅覺(jué)，是一個(gè)有情緒、有原則、有思考的強(qiáng)者。這種設(shè)定本身就比普通爽劇女主更立體、更具內(nèi)部驅(qū)動(dòng)力，而不是單純靠臺(tái)詞或動(dòng)作堆出“看起來(lái)很狠”的表面感。這種含蓄而連貫的內(nèi)在力量感，也是李柯以演得讓人信服的核心。
尤為重要的是，李柯以與她的角色還共同構(gòu)成了一種對(duì)傳統(tǒng)審美的溫和而堅(jiān)定的挑戰(zhàn)。身處一個(gè)對(duì)女演員容貌極為苛刻的行業(yè)，她坦然面對(duì)相關(guān)的質(zhì)疑：“成長(zhǎng)不只是0到18歲，18歲之后相貌會(huì)隨著閱歷自然變化，我喜歡18歲時(shí)的自己，也喜歡現(xiàn)在逐漸成熟的自己。”
這份對(duì)當(dāng)下自我的接納，本身就傳遞出一種強(qiáng)大的內(nèi)在穩(wěn)定感。這與她所飾演的角色形成了絕妙的互文。角色打破了“年輕即無(wú)知”、“甜美即柔弱”的刻板印象，而她本人則打破了“女演員必須永恒凝固于某種完美狀態(tài)”的行業(yè)桎梏。
她不認(rèn)為短劇演員是“青春飯”，反而幽默而真誠(chéng)地表示“想拍到真成為太奶奶那天?！边@種將職業(yè)生命與自然人生等量齊觀的視野，讓她的“事業(yè)心”脫離了急功近利的味道，充滿了長(zhǎng)久經(jīng)營(yíng)的從容與熱愛(ài)。也正是這種狀態(tài)，讓“甜酷女孩”不再只是一個(gè)外形標(biāo)簽，而成為一種內(nèi)在氣質(zhì)。
甜，是她與觀眾之間的天然連接；酷，則來(lái)自她對(duì)角色、對(duì)職業(yè)的清醒認(rèn)知。
從短劇市場(chǎng)的發(fā)展來(lái)看，這樣的女性形象正在被越來(lái)越多觀眾接受。她們不需要通過(guò)極端情節(jié)來(lái)獲得力量感，也不需要通過(guò)對(duì)抗世界來(lái)完成自我證明。她們的魅力，來(lái)自于一種穩(wěn)定而持續(xù)的自我確認(rèn)。
李柯以的意義，也正在于此。她并不是在制造某一種新的極端類型，而是在一部部作品的角色塑造中，讓一種更成熟的女性形象被看見(jiàn)、被認(rèn)可。甜而不弱，酷而不冷，自主、自信，同時(shí)保有情感與溫度。
在短劇這個(gè)更新極快的領(lǐng)域里，觀眾記住她、追隨她，被她以及她所代表的那種“溫柔的強(qiáng)大”所吸引。這就是李柯以在整個(gè)行業(yè)之中最獨(dú)特的一點(diǎn)，憑借努力一步步成長(zhǎng)為了值得被觀眾信任、被市場(chǎng)期待的女演員。
