作者?/ 米 ? 奇
編輯 / 朱 ? 婷
運營 / 獅子座
尖叫之夜、星光大賞、微博之夜，堪稱內(nèi)娛生態(tài)最新鮮直觀的情報中心。
剛剛過去的桃鵝兩家盛典，95花穩(wěn)登座上賓的風光，與新生代待爆帝集體尷尬的窘境，都成了全網(wǎng)熱議的談資，而微博之夜還有不到一個月舉辦，各家拉票已來勢洶洶。
年末的盛典就像是年終匯報，長槍短炮下，誰支棱、誰黯淡，一覽無余。
kk在今年的兩個活動現(xiàn)場，很難忽視一個現(xiàn)象：劉宇寧的活粉，好多人啊！從尖叫之夜的全場吶喊，到星光大賞內(nèi)外的大規(guī)模應援，再到他躋身前排坐席，左右分別坐著C位趙露思、宋祖兒等頭部95花——僅用“人氣”二字概括不太精準，更具象化呈現(xiàn)的，是“上桌”。
劉宇寧遠離了常規(guī)小生們的“待爆循環(huán)”路線，內(nèi)有影音綜資源傾斜、外有粉絲托舉，在另一種生存邏輯里扎根，這一獨特路徑的成功，恰好能看作是內(nèi)娛迭代的一個切口。再環(huán)顧全場，85花曾經(jīng)扛起大旗、如今集體缺席的現(xiàn)狀，更印證了行業(yè)格局變遷下，一個新生態(tài)的成型。
內(nèi)娛迭代，一直都處在較為模糊的“進行時”，而今年各類盛典上掀起的種種熱議，足以標記出“完成時”的關鍵轉(zhuǎn)折。
表象上看，藝人們熟人間的親密互動，漸漸取代了過去明星爭奇斗艷的戰(zhàn)場，明星朋友圈的固化，更襯托出“作品決定席位”的殘酷法則愈發(fā)清晰。
一、“頂劉”，憑什么？
kk之前對于劉宇寧的印象停留在一些較為大眾的記憶點，譬如網(wǎng)紅歌手出道，粉絲底盤是從一場場直播打下基礎；遇上靈河文化創(chuàng)始人、制片人白一驄這個伯樂，開始了音樂向影視領域轉(zhuǎn)型的道路。
前有粉絲托舉、伯樂推薦，網(wǎng)紅出身的劉宇寧，發(fā)展路線也不難理解：從小配角一路拿到多家平臺劇集男主，和75花劉濤、85花劉詩詩、95花趙露思宋祖兒李一桐，合作了個遍?！耙奥纷印背錾恚l(fā)展卻擁有了比肩“資源咖”的戲路。
kk在線下也見識到了劉宇寧的號召力，一個疑問也隨之產(chǎn)生：為什么這么火？問了一些業(yè)內(nèi)人士，有制片人和宣傳工作人員透露給kk的答案很統(tǒng)一：他們覺得和這個人合作起來“特別順暢”，譬如邀請劉宇寧幫忙為劇作唱OST、線上站臺打call，他通常是一口答應。
總結(jié)起來是：劉宇寧事兒不多、情商高、講情義，交往時令人感到舒服。這是累計起業(yè)內(nèi)口碑和人脈的根本。
劉宇寧在直播中也表示，前期的商務靠粉絲推薦，而捋起演員這條路，是由一部戲的合作伙伴牽線，再逐步結(jié)識屬于自己的內(nèi)部關系網(wǎng)。
人情世故這塊，非一般人有的。
這些已不是什么秘密，劉宇寧向來在直播、采訪中對自己的來時路直言不諱。近期他回應自己疑似因番位而沒進組的傳聞，看得也很清醒：
“爭沒有意義，如果我這么在意番位，我就走不到今天?！?/p>
“我的價值不需要靠番位證明?！?/p>
“一部劇哪怕我是五番，該是我的就是我的?！?/p>
其實，成功從網(wǎng)紅到演員轉(zhuǎn)型，劉宇寧代表的是一種野蠻生長的多棲藝人生存模式：不需依賴“待爆循環(huán)”，自有龐大的粉絲底盤托舉，不用苦等下一部作品認證，因為劇集、綜藝、音樂多個賽道形成活水循環(huán)。
也就是說，演唱OST為影視劇引流，影視角色又能給綜藝提供話題，綜藝里的真實表現(xiàn)可以鞏固粉絲黏性。在每個賽道不只是“刷臉”，而是達成互相補給。
kk覺得劉宇寧的“頂劉”稱呼，十分貼切。一方面他龐大的粉絲群體支撐起堪比“頂流”的號召力；另一方面因發(fā)展路線與常規(guī)流量小生有別，他可以通過自己的生存模式在內(nèi)娛有一席之地。
他說不爭番位，大概率真，因為短期流量炒作對于劉宇寧來說是行不通的，他的粉絲底盤構(gòu)成，是前期通過直播累計，后期影視劇和綜藝逐步沉淀。互聯(lián)網(wǎng)上數(shù)據(jù)可以是膨脹的，但真金白銀托舉出來的線下應援、資源排面，都是實打?qū)嵉摹?/strong>
客觀來看，演員、歌手、綜藝咖，很難用一個標簽來定義劉宇寧了。而當熱門活動前排的席位重新洗牌，藝人互動的圈層逐漸固化，以95后為中堅、以實力為核心的新秩序成型，這種擁有忠實粉絲底盤的藝人，從野蠻生長到徹底上桌、多棲發(fā)展，也正是內(nèi)娛迭代的一個鮮明注腳。
二、作品決定席位
內(nèi)娛迭代的新老交替，從來不止是表面上前排坐席的重新洗牌這么簡單。
判斷新生代藝人是否支棱，從一場場活動留給看客們的談資，就能看出其標準。除了對比藝人的顏值狀態(tài)、所獲得的待遇，更需要另一種硬件支撐——資源分配+實績，這才是讓他們在迭代牌桌上站穩(wěn)、出片的最好“醫(yī)美”。
今年的活動，把“作品決定席位”這個法則標注得更直白。
這邊尖叫之夜，白鹿帶著《北上》《白月梵星》《臨江仙》三部作品，走了三次紅毯，和85花楊冪坐在雙C位；那邊星光大賞，趙露思帶著《許我耀眼》成為“年度銷冠”，一鍵直達前排C位，劉宇寧坐在趙露思和宋祖兒中間，有三部作品《一念關山》《珠簾玉幕》《折腰》分別在愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻三大平臺實現(xiàn)熱度破萬，是首個達成“三平臺古裝破萬”的男演員。
有人風光獲獎，就有人從活動開始坐到結(jié)束空手而歸，熱議之下粉絲補充：我們需要更多作品積累。
卷作品、卷實績成了新生代的共識，由作品打底的真實人氣與資源沉淀，才是在內(nèi)娛迭代時上桌的入場券。
不過，透過劉宇寧這個“切口”，也能看到內(nèi)娛迭代的另一面隱憂——“上桌”，讓他們在年終匯報時排面十足，牌桌下卻也存在著一定的“信息繭房”。
亮眼的數(shù)據(jù)、扎實的粉絲底盤能為其撐腰，關于他的爭議也從未間斷。譬如如影隨形的“古偶丑男”標簽，劉的頭部作品越多，其長相與傳統(tǒng)審美不符的質(zhì)疑卻也越深。
也就是說，劉宇寧雖有行業(yè)與粉絲的支持和持續(xù)投喂，卻還沒有撬動大眾層面的廣泛認可。他性價比高、配合度好，因此會成為制片方青睞的務實選擇；他真實、敬業(yè)，將是固粉的利器。
但這些優(yōu)勢，在穿透圈層、觸達更廣泛、更嚴苛的普通觀眾時，作用不夠強了。
大眾不會因為一個演員“事兒少”或直播有趣，就認可他的戲，而更認可角色和故事本身。譬如《長歌行》“皓嫣CP”出圈，是因為愛情故事動人及具備CP感，而不是由于劉宇寧和趙露思演員本人在大眾層面被“全認可”。
當然，這不是劉宇寧一個人的苦惱，幾乎是整個新生代的普遍困境。他們的作品與實績，還存在圈內(nèi)熱、大眾層冷的反差。
三、第一章“上桌”，下一章能站穩(wěn)嗎？
盛典上鏡頭對準的藝人朋友圈，熱絡之下，其實也把“圈層自嗨”書寫得明白。
不僅藝人與粉絲之間存在著閉環(huán)，行業(yè)資源與人脈也可能因為人情而傾斜，導致與大眾層面上的共鳴存在缺失，也就有了“內(nèi)娛能不能別讓我再看這些”的不滿。
通常這時，鏡頭還會對準一波波頂著困意堅守席位的老戲骨，裝點行業(yè)的專業(yè)與傳承，以此彰顯大眾口碑的分量。（遺憾的是，他們坐鎮(zhèn)的原本意義，被“禁止虐待老人”的笑談漸漸沖淡了）
所以，內(nèi)娛迭代在人員配置上已變更為“完成時”，而在新生代群體穿透圈層這方面，同志們?nèi)孕枧Α?/p>
網(wǎng)絡盛典含85花量低，就是她們集體轉(zhuǎn)型、尋找新上升通道的結(jié)果。85花曾短暫地集體回歸古偶，但通常是在古偶和現(xiàn)實題材作品之間，拍完你的拍你的。
楊冪今年拿出的作品是現(xiàn)實題材劇作《生萬物》，趙麗穎《與鳳行》之后回到的是《小城大事》劇組，與黃曉明雙雙在年代劇里探索；唐嫣《繁花》過后轉(zhuǎn)型的選擇，是改編自亦舒小說的職場劇《愛情沒有神話》（改名前叫《獨身女人》，暫時因為編劇風波而撤檔），日前剛剛進組都市女性群像劇《此刻的生活》；劉詩詩近期正扎根諜戰(zhàn)劇《千里江山圖》劇組拍攝，還有一部現(xiàn)代懸疑劇《醉夢》待播。
這就是為什么，這種集體缺席，并未給人一種“時代落幕”的傷感。因為“姐”們在通過新的身份在內(nèi)娛迭代中成為中流砥柱，屹立不倒。
And you？新生們？
95花正復刻著85花的“廝殺”之路，內(nèi)娛迭代也有自己不同階段的“五女一”要爭（五女一詞源自“五女一”K-pop，是粉絲圈中用于形容?第五代女團中最具人氣、影響力或綜合實力頂尖成員?的稱號）。
小生們開始新的待爆循環(huán)，大概是已經(jīng)進行了幾輪，網(wǎng)友們從視覺和心理層面上都能感應到，大家沒有最初那種沖勁兒了。誰還記得阿瑟的“等老娘紅了”表情包？今年這個賽道上，竟空無一人。
這場迭代仿佛在潤物細無聲中進行，在年終匯報時，卻又顯得如此殘酷。劉宇寧、白鹿、趙露思帶著作品來，上桌是第一章，后面從桌邊到舞臺中央、從圈層認可到大眾共鳴，還有的拼呢。
如此看來，有時候現(xiàn)場應援也挺重要的，待爆循環(huán)等累了，也要現(xiàn)場外力喊口號打打雞血，至少說明還有人在持續(xù)看好ta們的潛力，“等ta紅了，吊打牌桌上那些老流量”。
