熱錢退潮，慢錢登場(chǎng)。
最近，MBW發(fā)布了2025年全球音樂行業(yè)23筆最大規(guī)模交易清單，總規(guī)模超200億美元。同期，Billboard也發(fā)布2025年十大音樂行業(yè)交易，交易總額69億美元。這兩組榜單共同錨定2025年全球音樂產(chǎn)業(yè)的資本核心脈絡(luò)。
那么，在這些資本交易背后，暗藏著怎樣的產(chǎn)業(yè)密碼？音樂資本流向，如何改寫了行業(yè)的賺錢邏輯？
2025 年音樂資本版圖：融資、并購、版權(quán)
2025 年的音樂行業(yè)資本交易，呈現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)性分野。
資本不再追逐單一風(fēng)口或規(guī)模敘事，而是圍繞融資、并購與版權(quán)三條主線展開布局。相比此前強(qiáng)調(diào)“快進(jìn)快出”的擴(kuò)張模式，2025 年的資本動(dòng)作明顯放慢節(jié)奏，更注重底層資產(chǎn)質(zhì)量、現(xiàn)金流穩(wěn)定性、長期回報(bào)路徑的可驗(yàn)證性。
在這一輪調(diào)整中，“融資”成為最突出的關(guān)鍵詞之一。它不再只是并購前的輔助手段或規(guī)模擴(kuò)張的過渡環(huán)節(jié)，而是通過融資完成估值錨定、結(jié)構(gòu)優(yōu)化與風(fēng)險(xiǎn)分散，再逐步向并購整合與版權(quán)資產(chǎn)配置延伸。
與此同時(shí)，更多大規(guī)模的音樂版權(quán)投資基金也開始出現(xiàn)。
比如全球性的音樂版權(quán)投資與管理公司Chord Music Partners完成20億美元融資，旨在支持其音樂版權(quán)收購業(yè)務(wù)擴(kuò)展；瑞典音樂投資公司Pophouse成立13億美元音樂私募股權(quán)基金，30%已用于KISS等藝人版權(quán)合作。
如果說融資反映的是資本“精算化”的趨勢(shì)，那并購板塊則清晰勾勒出全球音樂產(chǎn)業(yè)勢(shì)能重心的偏移。
2025年，傳統(tǒng)并購熱地紐約、倫敦失去了往日的主角地位，最大的一筆并購交易來自中國。今年6月10日，騰訊音樂娛樂集團(tuán)斥資約24億美元收購音頻平臺(tái)喜馬拉雅，完成從流媒體向泛音頻生態(tài)的升級(jí)。
類似趨勢(shì)還出現(xiàn)在拉美市場(chǎng)。Live Nation以6.46億美元收購了墨西哥演出巨頭OCESA 24%的股份，使其整體持股升至75%。值得注意的是，這筆新增股份的收購價(jià)相比2021年最初收購時(shí)的估值上漲了整整50%。這不僅反映了新興市場(chǎng)演出業(yè)務(wù)的增長潛力，也表明資本正在重新評(píng)估本地資源在全球市場(chǎng)中的價(jià)值。
這一趨勢(shì)表明，資本正在從傳統(tǒng)的并購熱地，如紐約、倫敦，轉(zhuǎn)向新興市場(chǎng)。
另一大看點(diǎn)，是并購路徑的跨界。資本已不滿足于純版權(quán)投資，而是開始打通設(shè)備、演出、票務(wù)、內(nèi)容等環(huán)節(jié)，布局產(chǎn)業(yè)協(xié)同。
例如，紅杉資本斥資11.6億美元收購英國吉他音箱老牌Marshall，切入音樂硬件生態(tài)；意大利私募公司Bending Spoons以5億美元現(xiàn)金收購美國票務(wù)平臺(tái)Eventbrite，計(jì)劃推動(dòng)其退市，并入局二手票務(wù)市場(chǎng)；華納兄弟探索與英國版權(quán)公司Cutting Edge聯(lián)合管理影視音樂曲庫，估值超過10億美元。
第三條主線，來自最具話題性的音樂版權(quán)交易板塊。
比如，今年，Primary Wave相繼收購了已故說唱藝術(shù)家Biggie Smalls的曲庫股份（估值2億美元），以及重型樂隊(duì)Extreme吉他手Nuno Bettencourt的詞曲版權(quán)。但這些交易都沒有達(dá)到去年索尼音樂收購Queen、Pink Floyd、Michael Jackson這種動(dòng)輒10億左右的天價(jià)曲庫交易規(guī)模。
今年更具代表性的是，Taylor Swift以3.6億美元買回其前六張專輯母帶版權(quán)，為長達(dá)數(shù)年的版權(quán)爭議畫下句號(hào)。
此外，重金屬樂隊(duì)Slipknot（活結(jié)樂隊(duì)）以1.2億美元出售多數(shù)版權(quán)。平臺(tái)如BeatBread、Duetti等為獨(dú)立音樂人提供預(yù)支和融資，這標(biāo)志著中腰部藝人與小眾流派逐漸獲得資本市場(chǎng)的更多關(guān)注。盡管搖滾樂隊(duì)、獨(dú)立藝人早已參與版權(quán)交易，但如今，資本的視野已經(jīng)開始拓展到更多類型的藝人和音樂風(fēng)格，尤其是獨(dú)立音樂和小眾領(lǐng)域。
Billboard統(tǒng)計(jì)顯示，2025年十大交易總額為69億美元，不足2024年同期（129億美元）的一半，縮水嚴(yán)重；但整體以來看，交易分布也更“均勻”，榜單中超一半交易金額低于5億美元，資本似乎更愿意把精力花在現(xiàn)金流穩(wěn)定性、地域分散度、媒介多元化等細(xì)節(jié)上。
證券化、本地化、長期化，音樂產(chǎn)業(yè)迎來“慢錢”時(shí)代
縱觀2025年的音樂產(chǎn)業(yè)資本動(dòng)態(tài)，門檻在抬高、結(jié)構(gòu)在變復(fù)雜，但每一筆交易背后的模型測(cè)算和周期判斷，比過去任何時(shí)候都更精細(xì)。
首先，是資產(chǎn)證券化（ABS）井噴。2025年音樂版權(quán)證券化融資大放異彩，反映出金融市場(chǎng)對(duì)音樂版稅穩(wěn)定現(xiàn)金流的偏好。過去十年來，即便經(jīng)歷疫情、通脹、股市劇烈波動(dòng)，音樂版權(quán)的整體回報(bào)仍維持相對(duì)穩(wěn)健。
自年初以來全球公司債收益率抬升，國債與公司債之間的利差收窄，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)偏好回暖，投資者更愿意為有穩(wěn)定現(xiàn)金流、又能提供略高于債券收益的資產(chǎn)騰出倉位，進(jìn)一步推動(dòng)了投資者對(duì)音樂資產(chǎn)的興趣。
今年12月，音樂經(jīng)濟(jì)學(xué)家Will Page在其報(bào)告中指出，2024年全球音樂版權(quán)（包括錄音和作品）的價(jià)值達(dá)到了歷史新高，達(dá)472億美元，比上一年增長23億美元（5.2%）。其中290億美元（占61%）來自錄音版權(quán)（同比增長5%），136億美元來自集體管理組織（同比增長8%），46億美元來自直接版權(quán)商（同比下降1%）。詞曲版權(quán)（作品版權(quán)）占總收入的39%。
這意味著，音樂版權(quán)未來的收入預(yù)期更加穩(wěn)定、可量化，在此背景下，大型機(jī)構(gòu)投資者（如基金、家族辦公室等）更愿意通過債券和信托等工具介入音樂資產(chǎn)。而且，相比直接收購版權(quán)，購買音樂版稅債券可以獲得固定票息回報(bào)，還不用承擔(dān)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)。
因此，在宏觀利率上升、股市波動(dòng)的大環(huán)境下，音樂版稅債券反而成為資本避風(fēng)港——2025年的資本動(dòng)向清晰地顯示出，逐利的“熱錢”正讓位于追求穩(wěn)健回報(bào)的“慢錢”。
值得注意的是，這十年期間，音樂版權(quán)商的直接收入激增了112%。Will Page在報(bào)告中通也給出了直接原因——得益于“Glocalisation（全球本土化）”趨勢(shì)，流媒體時(shí)代各國本土音樂的市場(chǎng)份額日益提升，全球音樂版圖正由若干強(qiáng)勢(shì)本土市場(chǎng)重塑。
例如，2023年丹麥?zhǔn)袌?chǎng)本土語專輯占據(jù)了年榜前20名中的16席。同時(shí)，中等規(guī)模的韓國市場(chǎng)和較大的巴西市場(chǎng)的本土音樂也正以前所未有的勢(shì)頭崛起。這表明，各地區(qū)的版權(quán)價(jià)值正在重新評(píng)估，曾經(jīng)由國際巨頭主導(dǎo)、全球市場(chǎng)通吃的格局正逐漸瓦解，資本開始更加重視本土內(nèi)容的商業(yè)潛力。
于是，我們看到資本策略上開始兩手抓：跨國公司通過并購深耕本土市場(chǎng)，同時(shí)，新興市場(chǎng)的投資者業(yè)主動(dòng)走向全球舞臺(tái)。本土市場(chǎng)的崛起讓全球音樂資產(chǎn)配置版圖更加多元，資本不再局限于追逐英語流行音樂，而是更關(guān)注區(qū)域性、細(xì)分領(lǐng)域的增長機(jī)遇。
在資本縱橫捭闔的背后，頭部藝人的態(tài)度和策略也在改變，開始主動(dòng)參與設(shè)計(jì)交易模式，實(shí)現(xiàn)自身權(quán)益最大化。
一方面，真正能賣到天價(jià)的曲庫在前幾年已經(jīng)被大型唱片公司和頭部基金集中收購過一輪，2025年想再復(fù)制Queen、Michael Jackson那樣的標(biāo)的，本身就存量有限。
另一方面，隨著流媒體平臺(tái)規(guī)?；l(fā)展、結(jié)算體系與數(shù)據(jù)透明度不斷提升，原本集中于三大唱片等頭部版權(quán)集團(tuán)的直接授權(quán)邏輯，正逐步向中小版權(quán)方與獨(dú)立曲庫層面擴(kuò)散，越來越多權(quán)利人嘗試減少對(duì)傳統(tǒng) CMO 的依賴，合作半徑也在同步外延。
除流媒體平臺(tái)外，越來越多版權(quán)方開始直接對(duì)接品牌方、廣告主與游戲公司，開展更具針對(duì)性的定制化同步授權(quán)與內(nèi)容合作，試圖在單一平臺(tái)分賬之外，構(gòu)建更加多元、可控的版權(quán)變現(xiàn)路徑。不少中小版權(quán)方開始直接與Spotify、TikTok 等平臺(tái)簽訂授權(quán)協(xié)議，與同時(shí)對(duì)接品牌、廣告商、游戲公司，開展定制化同步授權(quán)合作。
同時(shí)，隨著資本開始向獨(dú)立音樂領(lǐng)域進(jìn)一步滲透，服務(wù)獨(dú)立音樂人的金融平臺(tái)開始更進(jìn)一步幫助中腰部藝人提前變現(xiàn)作品價(jià)值，同時(shí)保留創(chuàng)作自主權(quán)。藝人經(jīng)紀(jì)生態(tài)正被重新塑造，藝人從被動(dòng)出售轉(zhuǎn)向主動(dòng)合作，資本從壓榨式收購轉(zhuǎn)向賦能式共贏。
可以預(yù)見，在證券化工具的加持、新興市場(chǎng)的崛起、頭部藝人權(quán)益版圖的重塑，以及資本有意識(shí)地下沉至中腰部藝人這幾股力量的共同作用下，行業(yè)正逐漸進(jìn)入一個(gè)注重長期發(fā)展、穩(wěn)定增長的階段。?
結(jié)語
從過去一年的頭部交易來看，音樂資本正在經(jīng)歷一次明顯的理性回歸。
資本不再單純圍繞規(guī)模與聲量下注，而是開始重新評(píng)估音樂資產(chǎn)的長期回報(bào)能力與結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性。在這一過程中，資本學(xué)會(huì)了算長期賬，頭部藝人學(xué)會(huì)用作品放大自己的版權(quán)資產(chǎn)，唱片公司學(xué)會(huì)用資本手段把老曲庫盤活；獨(dú)立音樂人則在平臺(tái)與資本的支持下，爭取到更多的機(jī)會(huì)和更合理的收益。
隨著短期熱錢的退場(chǎng)，音樂產(chǎn)業(yè)的投資邏輯正在轉(zhuǎn)向更加穩(wěn)健的投資策略，意味著資本策略從追求快速套利轉(zhuǎn)向長期配置。這一變化，或許比任何一筆天價(jià)并購，都更能影響未來下一個(gè)十年音樂行業(yè)的走向。
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